大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于建筑設計用色標準的問題，于是小編就整理了3個相關介紹建筑設計用色標準的解答，讓我們一起看看吧。

古代宮殿建筑采用什么顏色？

自唐朝開始，黃色成為皇室特用的色彩，皇宮寺院用黃、紅色調，綠、青、藍等為王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。

　　中國古代宮殿房屋的主體部分、也即經常可以照到陽光的部分，一般用暖色，特別是用朱紅色；房檐下的陰影部分，則用藍綠相配的冷色。這樣就更強調了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對比。

　　朱紅色門窗部分和藍、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍、綠之間也間以少數紅點，使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑，增強了裝飾效果。

　　一些重要的紀念性建筑，如北京的故宮、天壇等再加上黃色、綠色或藍色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層雪白的漢白玉臺基和欄桿，在華北平原秋高氣爽、萬里無云的蔚藍天空下，它的色彩效果是無比動人的。

　　明朝宮殿黃綠瓦面，青綠梁枋，朱紅墻柱，白色欄桿的風格，是中國古代木構建筑在一般人心目中的典型色彩特征。這種大面積使用朱、青、黃、白、金等原色的方法，效果強烈鮮明，在對比中尋求協調統一，正是明清官式建筑用色的成功之處。

黃色。

宮殿建筑，又稱宮廷建筑，為傳統建筑之精華。古代皇帝為了鞏固自己的統治，使用黃色，突出皇權的威嚴，滿足精神生活和物質生活的享受而建造的規模巨大、氣勢雄偉的建筑物。

中國古代宮殿普遍用什么顏色？

從唐朝開始，黃色成為皇室特用的色彩，皇宮寺院用黃、紅色調，綠、青、藍等為王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。

中國古代宮殿房屋的主體部分、也即經常可以照到陽光的部分，一般用暖色，特別是用朱紅色；房檐下的陰影部分，則用藍綠相配的冷色。這樣就更強調了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對比。

朱紅色門窗部分和藍、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍、綠之間也間以少數紅點，使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑，增強了裝飾效果。

一些重要的紀念性建筑，如北京的故宮、天壇等再加上黃色、綠色或藍色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層雪白的漢白玉臺基和欄桿，在華北平原秋高氣爽、萬里無云的蔚藍天空下，它的色彩效果是無比動人的。

明朝宮殿黃綠瓦面，青綠梁枋，朱紅墻柱，白色欄桿的風格，是中國古代木構建筑在一般人心目中的典型色彩特征。這種大面積使用朱、青、黃、白、金等原色的方法，效果強烈鮮明，在對比中尋求協調統一，正是明清官式建筑用色的成功之處。

中國古代建筑從秦朝一直到清朝建筑都各不相同。明清以前多用會色為建筑群的主色調，到了明清建筑比如說北京的故宮博物院，百分之九十以上的建筑屋面都在用黃色琉璃瓦配紅墻。天壇公園有綠色琉璃瓦和藍色琉璃瓦。綠色琉璃瓦紅墻在武當山也大多存在。

清明上河圖色彩特點？

1、《清明上河圖》主要的特點是：畫面的幅式非常的長。《清明上河圖》和其它很多宮廷作品不同。其構圖方式采用鳥瞰式來表現全景，這樣比較集中地展現了當時汴京城內汴河上下一片繁華的真實景象。《清明上河圖》整體風格樸實但又勁健，在整個畫面之中，畫家張擇端將長卷的風俗畫進行了完美的表現，并且將全幅畫的結構體現了中心，符合了畫題的主旨需求。

2、結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。可貴的是，如此豐富多彩的內容，主體突出，首尾呼應，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細節，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關系，處理得恰到好處，達到繁而不雜，多而不亂。充分表現了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。

3、張擇瑞創作這幅畫，我個人認為他還帶有其對當時朝政的獨自看法的，張擇瑞通過他對社會現象的濃縮，敏銳的觀察，將繁華背后的危機意識表達在畫中，比如華中有兩艘船相遇，互不相讓，橋上的人都看熱鬧，大量的酒樓茶坊等建筑，很多人都喝的伶仃大醉，過著燈紅酒綠的生活，商賈收購大量的糧食等等，都是他通過作畫創作表達了自己對當時宋朝的看法

到此，以上就是小編對于建筑設計用色標準的問題就介紹到這了，希望介紹關于建筑設計用色標準的3點解答對大家有用。