大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于古代建筑設計圖的問題，于是小編就整理了4個相關介紹古代建筑設計圖的解答，讓我們一起看看吧。

中國古代建筑給你印象最深刻的？

談起中國古代建筑，極具裝飾性的屋頂架構、色彩絢麗的顏色搭配、規整的庭院結構等形象則會第一時間反映在遠景設計研究院古建筑設計專家腦中，其對文化藝術的極高造詣皆廣為認知。

“情理合一”的理念在中國古代建筑上得到了充分體現。充斥著理性思維，“墻倒屋不塌”的屋頂設計架構、軸對稱的設計理念就是理性思維的直觀表現?，F今在做古建筑設計時更是要求對古代建筑文化內涵及理念有一個充分的認識，以達到完美的融合與展現。

在古代是如何建筑高樓的？

主要還是搭架子，

1.古人的房子不高相當于現在的三層樓那么高算是高建筑了。

2.古人建房子還有許多規定，就像現在的房子不能太大，而不是因為你人多人少而給你多少平方的，農村建房一般就是九十一百二的樣子，超建的就要罰款了，

3.古人樓越高房子的稅越重，而且糊墻也有規定，比如在明代第一層可以用木板做隔斷，二樓就只能用竹篾泥土糊墻，如果用木板就是有錢人，稅就高，我們這邊的明代的房子都是這種樣式，

4.清代的房子就沒那么多的規定，但房子也不能建很高，符合當時情況，比明代要寬松一點

5.統觀以上幾點，古代的房子都比較矮，相對現代以前建房子都是先立柱，然后再建外墻，相當于現在先圈梁再細化，所以古人搭架子也不會很高。

古人造船和大型建筑時沒有圖紙又是怎樣完成分工合作的？

首先要糾正提問里的錯誤觀點，誰說中國古代造船與建筑“沒有圖紙”？

就以建筑業為例，北宋中期的建筑師李誡，就寫出了光耀千年的《營造法式》。這部建筑寶典不但匯總了歷代流傳的建筑計算方法，以及建筑里不同工種的合理分工，更有多達193幅的建筑工程圖。每一張精美的樣圖，不但有各種建筑的合理模型規劃，更有寬高比例的精確標準。只要按照圖紙施工，管保最低成本造出巍峨牢固的好建筑。

也正是從此以后，中國古代建筑的圖紙技術與分工，開始了高速精進。雄偉的北京城乃至蜿蜒的明長城，都有建筑圖紙設計的大功。而到了明末清初時，建筑家雷發達更進一步，不但設計了比例更為精確，且更為透視立體的建筑效果圖，更能夠以建筑圖為參照，造出精致的模型燙板。皇宮三大殿以及萬壽山香山等建筑杰作，都是雷式家族以這種獨特的“模型燙板”模式，精彩設計完成。

而比起這遙遙領先古代世界的建筑思維，中國古代造船的圖紙演變，也同樣起點不晚。從宋代開始，中國人造船就有了“船樣”的理念，也就是在造船之前，繪制出一艘船的整體構架圖紙來。特別是官方造船，必須按照國家發布的船樣來施工。以《宋會要》記載，宋代泉州曾按照官方圖紙，一次制作了二十五艘船舶。

自此以后，中國的造船圖紙，也是歷代越發精細。天一閣收藏的《船政》一書，是南京兵部車駕司收錄的官方檔案文書，其中有大量繪制詳細的船舶圖紙，確保船廠能夠以最大效率，生產高質量船舶。

而且中國古代造船，在分工環節上，更有一個領先世界的工藝：定龍骨。早在宋代起，中國人就知道，造船先定龍骨，特別是航海的大船，都是先確定龍骨結構，然后以船舶龍骨為基礎，進行分項施工。擁有“龍骨”的船舶，自然造得更快更穩。航海時代的西方，一直到十九世紀初，才有這項工藝。

參考資料：《營造法式》、《中國造船史》

作者：我方團隊張嵚

我們小時候蓋房子，木工打好框架式的結構房子全部形象，柱子承擔房頂所有重量。墻壁只起隔斷的作用，有一句古話說;墻倒屋不塌。外面傳統工藝有，彩繪，雕刻，工藝造型，豐富多釆的藝朮形象。

專門和深圳大學海洋藝術研究院院長討論過這個問題，在古代我國已經能夠建造大型輪船，不過那個時候不是根據圖紙建造，而是先由一個能工巧匠制作模型，每個零件都要有。再由工匠按比例放大安裝完成，所以古代造船廠都有很多的船模，可惜近代被一個英國人搜走了絕大多數，形成了我們這段歷史的空白。至于大型建筑也是同理。

文藝復興時期的建筑風格和古典建筑風格的區別有哪些？

文藝復習時期包括了三種建筑風格：

一、古典主義 代表人物：伯拉孟特 代表作：坦比哀多 特點：強調比例 均衡 柱式 立面平面要求按嚴苛格的比例來完成設計 反對哥特式的繁復無矩，平面空間強調中軸，依然采用拉丁十字平面，空間部分延續哥特式建筑的主要空間布局，砍去了細枝末節的繁復，復興希臘羅馬建筑為主 實際上是重新闡釋 因為當時考古能力有限 很多都是設計師自己的推斷 比如希臘建筑都是素色的；

二、巴洛克 代表人物：米開朗基羅 代表作品：圣彼得大教堂 特點：巴洛克一詞本意就是反古典 一方面，在立面上用更多的變化 特別是在山花，轉角等輪廓處 強調破除古典主義的嚴肅，另一方面，空間和平面上強調希臘十字設計，另外將部分內外空間元素及組成倒置，追求戲劇化的表達

三、洛可可 不太想說，這東西更多的是一種浮夸的 矯揉造作的 陰陽怪氣的 女人味兒的 沙龍式室內風格 個人不喜歡 也不明白為啥被劃歸建筑風格…

四、古典建筑 古典主義建筑 新古典主義建筑 三者可以從時間上完美區分：

1、古典建筑：僅指古希臘、羅馬及泛希臘化時代建筑 衛城-萬神廟-敘利亞海神廟-圣索非亞教堂 時間線為：希臘城邦-羅馬-羅馬帝國-東羅馬帝國；

2、古典主義：指文藝復興時期對希臘羅馬時期建筑風格復興的一種建筑風格 包括意大利 法國及后來的歐洲各國 興起與意大利（那些拿法式古典吹水的都該去讀書）代表設計師：（1）伯魯乃列斯基：佛羅倫薩主教堂，育嬰院（2）伯拉孟特

3、新古典主義：包括兩次：

（1）18世紀洛可可后歐洲各國古典主義運動，包括法國，普魯士（德國還沒建立，正在形成國家概念）等 這次設計最終導致古典折中出現，從而孕育出現代主義的種子，是異常重要的一個時期。代表設計師：①帕拉迪奧：園廳別墅 ②申克爾：德國老國家博物館

（2）20世紀60年代，現代主義被反思批判，后現代主義隨著文丘里的《向拉斯維加斯學習》出現，新一輪古典主義復興走上歷程，具體的去看批判史 這里不多說，代表建筑師：菲利普·約翰遜 格雷夫斯 西薩佩里等 他們作品多自己去查 這一時期的古典建筑多為大體量高層及超高層

到此，以上就是小編對于古代建筑設計圖的問題就介紹到這了，希望介紹關于古代建筑設計圖的4點解答對大家有用。